熹妃传驸马和公主攻略(熹妃传靖雪公主攻略)

熹妃传驸马和公主攻略(熹妃传靖雪公主攻略)

回首过去的2017年，有创下10年最高收视率的“剧王”，也有打破最高网播量的品质剧，更有诸多黑马剧集取得了优异成绩。2018年群雄逐鹿的号角刚刚吹响，各大影视公司相继发布了新年计划和战略。与此同时，超级剧集与小而精作品并行的竞争格局已然进入白热化。

事实上，作品愈是亮眼，剧本愈发功不可没，编剧的重要性更是不言而喻。因此，以“编剧为核心”的派乐传媒在众多影视传媒公司中颇为引人瞩目。2018启航伊始，它又将如何把控剧本质量、操盘重点项目、应对风云变幻的影视剧市场？

35个项目蓄势待发：原创、IP改编各占50%，现实题材是重头戏

成立于2015年的派乐传媒，是一家以剧本创作为核心，集影视剧制作、发行及编剧、艺人经纪为一体，同时涵盖全产业链业务的后起之秀。经过两年多的积累沉淀，独具慧眼的派乐传媒在2018年累计发布35个新项目，以精准且稳当战略步伐，向更广阔的内容蓝海进发。

在派乐传媒此次发布的片单中，原创和IP改编的比例基本上各占50%。

其中，IP改编作品共计17部，并囊括众多“大部头”。比如，耳根的《仙逆》、严歌苓的《陆犯焉识》、虹影的《上海魔术师》、天下霸唱的《摸金符》、靡宝的《歌尽桃花》、解语的《清宫熹妃传》、李少红导演的《大宋宫词》……“这些作品都是我们的重点项目，原则上，我们对制片方的项目一视同仁，但会根据项目的开发难度和开机的进度及体量调配编剧。”派乐传媒总经理赵建瓴说。

以上项目大部分均已完稿，将于今年陆续开机。据悉，《摸金符》《大宋宫词》定于春节后开机；与阿里影业合作的古代言情剧《歌尽桃花》预计9月底开机；与天娱传媒和梦想者电影合作、改编自笛安所著小说《西决》《东霓》《南音》的现代青春伦理爱情剧《龙城三部曲》预计8月底开机；与顶峰影业、嘉行传媒合作的宫廷权谋剧《清宫熹妃传》预计10月底开机。

前两年IP改编剧甚嚣尘上，大浪淘沙，IP市场也经历了新一轮的洗牌，在这样的背景之下，派乐传媒研发了一套专门针对IP的评估体系：

1、看故事核和人物关系的创新度；

2、看是否符合政策审查标准；

3、看国外引进的IP能否落地；

4、看项目本身的可操作性。

有了“4看准则”作为参照系，派乐传媒改编的IP作品更注重作品的人物丰满度以及文学性，且更具戏剧冲突和看点。

除此之外，原创开发项目也是派乐传媒2018年的“重头戏”：包括《我的资本时代》《名利场》《七日•生》《被拐19年》《公主出没，驸马小心》《大人好奇怪》《征服洁癖大人》《先锋刺客》《联觉警花》《量子男神》《糖果小夫妻》《我和我的1/2》《和你相见如初恋》在内的18部原创项目，基本上涵盖都市轻喜剧、校园青偶、漫改、悬疑、古装、科幻等全品类题材。

其中，《我的资本时代》《七日•生》《糖果小夫妻》《联觉警花》《公主出没，驸马小心》《大人好奇怪》《量子男神》等7个重点项目已基本完成，有的已经通过平台的评估，其余将陆续进入建组筹备：与芒果娱乐、迪士尼合作的原创青春校园爱情剧《糖果小夫妻》、原创古装爱情轻科幻喜剧《公主出没，驸马小心》预计5月开机；原创古装奇幻悬疑言情剧《大人好奇怪》预计6月开机。

值得一提的是，改编自美籍华人作家孙康青的小说《解码游戏》的《七日•生》，是国内首部真正意义上的“美剧”。该剧由韩三平任总监制，张永琛任总编剧，并由美剧《24小时》导演（金球奖最佳导演获得者）任总导演，美国道奇电影学院毕业的电影学硕士陈匀佼任导演，赵建瓴任总制片人，PetrCikhart（艾美奖最佳摄影获得者）任摄影指导，派乐蛮荒工作室刘培朋、叶小刀、王思锋、李习武、周青青历时两年打磨而成，预计4月中旬开机。

纵观派乐传媒2018年片单，我们发现，现实题材在所有项目中占据比重最大，其次是青偶、悬疑、民国、玄幻、轻科幻、古言、武侠、权谋、喜剧等，涉及的题材和类型可谓相当全面。另外，《被拐19年》等细分类型电影项目值得期待。除了对影视剧本身，派乐传媒正在尝试对衍生品的开发，新作《糖果小夫妻》已经与迪斯尼达成了初步合作，未来在衍生品方面借助对方实力做增值。

“资深导师+年轻编剧”：娴熟技巧vs创意脑洞，缺一不可

在这个“得年轻观众得天下”的市场里，年轻编剧也迎来了最好的时代。

派乐传媒在与《画心师》《刺客列传》《镇魂街》《致我们单纯的小美好》等热门网剧编剧洽谈签约事宜时惊奇地发现，他们中年龄最大的24岁，最小仅有18岁，从他们身上，派乐传媒感受到了市场的变化，随着网络剧在市场中的占比越来越大，贴近年轻受众的故事、人设更受网络观众追捧。

在新人编剧的选取标准上，派乐传媒不拘一格“求人才”，“我们在招收新人编剧时，有过作品的编剧、作家、网络写手、年轻编导、戏文专业院校的年轻人都有，只要有创意有写作基础就可以。以最终的入职后策划创意书和参与创作项目的写作水平为最后的把关标准。”派乐传媒总经理赵建瓴如是回答。

与此同时，派乐拥有一支经验丰厚的“导师团”。他们是以张永琛（代表作品《像雾像雨又像风》《京华烟云》《末代皇妃》）、陈文贵（代表作品《铁齿铜牙纪晓岚》《小李飞刀》《赵氏孤儿案》）、潘朴（代表作品《武媚娘传奇》《彼岸1945》）为代表的总编剧，以徐海滨（代表作品《末代皇帝》《十万人家》《隋唐英雄》）为代表的总编审，特聘美剧《纸牌屋》编剧John Mankiewicz、美剧《越狱》编剧Vaun Wilmott、电影《虎胆龙威》编剧John Jarrell为剧本创作指导的导师团，导师们负责日常把控剧本结构、人物等质量关，并不断加强编剧的技巧培训和创意思维的训练。

左起：张永琛、陈文贵、潘朴、徐海滨

由资深编剧与年轻编剧组成 “总编剧+编审团+策划团队+剧本医生”层层把控质量的模式，派乐传媒的编剧工作室运营机制和创作方式，实行“聚合智慧，灵感碰撞，优选创意”的团队创作理念：首席编剧带领工作室成员集体讨论，将头脑风暴的结晶成果汇总整合，大家发挥各自所长，以不同角度阐释表现这些结晶成果，而后由首席编剧统稿，再交由总编剧审核批复，工作室根据总编剧的审核批复意见，再进行集体讨论，头脑风暴，修改优化，直至修改完善出精品。

作为内容产业的影视剧市场，创意和脑洞正在发挥越来越重要的作用。赵建瓴强调，“市场证明，编剧不再是单单凭借成熟的技巧立足，脑洞与创意尤为重要，补全“娴熟技巧+创意脑洞”两大技能，才能真正在市场中立足。”找到了问题所在，派乐传媒对编剧实现了系统化的训练。对年轻编剧实行“边用边养”。

针对“娴熟技巧”这一项，派乐传媒定期开展拉片课，总编剧会为年轻编剧详细讲解经典剧集或影片中的创作技巧、戏剧结构等；在日常的创作中，总编剧及首席编剧也会对编剧的创作方法予以指导和调整。每年公司也会组织大师班和论坛，请公司内外的编剧大师进行授课。

另外，在“创意脑洞”这一项，公司会定时提供一些新的选题让年轻编剧们进行创意策划，并对选题公开竞标。并召开竞标会，每个人阐述自己的创意，由评委打分，鼓励开挂的想法。这样编剧之间会互相学习，脑力激荡，保证编剧能不间断的产出新想法、新创意。策划组每周也会推荐脑洞大的片单请大家学习。

在总结与创新中前行：2018调整步伐，优化升级再出发

派乐传媒经过近三年蓬勃发展，如今已签约现代、古装、悬疑等擅长不同题材品类的编剧100余位，建立起20多个编剧工作室。而且，每个工作室都有自己擅长的题材类型，并围绕着编剧工作室建立起版权评估、创意策划、剧本医生等创作环节，以及制作、经纪等衍生环节。

打造“中国第一编剧团队”是派乐传媒的初心，也是目标。2017年，派乐传媒专心做了“两件大事”————从派乐自身的定位出发，对“编剧平台+剧本质量”进行了全面的优化升级，而这两项事业，亦是派乐传媒未来发展的核心所在，更是整个企业发展的愿景和使命。

作为国内编剧团队的“黄埔军校”，派乐传媒在构建编剧平台上走出了一条“广纳贤能”的模式；在编剧的培养和剧本的运作层面，为实现IP落地，利用平台资源，为编剧制造便利条件；在创作过程中，编剧广开脑洞，海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，而且有编剧界的老操盘手们保驾护航，保障创作不偏离轨道。

毋庸置疑，编剧平台的建立是一个细碎而又繁琐的过程，这其中包括编剧管理、创作流程制定、选题把控、项目推进以及人员优化等。在派乐传媒总经理赵建瓴看来，“我们首先还是要把派乐传媒做成健康发展的企业，把编剧平台做成优质的平台，它的效益自然会发挥出来。”

派乐传媒总经理赵建瓴

在这个内容为王的时代。剧本质量的优化升级对派乐传媒来说，是公司对于内容的极致追求和其专业性的最佳体现，同时也是行业发展的需求所在。

身为一家专业的编剧公司，派乐传媒始终坚持严格按照剧本流程工作，严禁编剧“磨洋工和赶火车”，培养编剧“慢工出精品”的意识和习性。浮躁和求快，是派乐传媒最杜绝的一种心态，这也从根本上遏制了粗制滥造和流水线程序化输出内容。

不仅如此，派乐的剧本力求选题创新或同类型剧本视角创新、写作方式创新，“不断否定”是公司剧本会的常态。除此之外，派乐传媒还与国外顶级编剧、制作团队展开深度合作，确保编剧作品在原有基础上更上一层楼。

“目前有多家上市公司与我们对接，希望参投或者并购。2018的文化产业投资盛会，也把派乐传媒评为最具投资价值的企业。作为以创意和编剧为主的公司，我们不愁上市和并购。但是以什么样的姿态和估值最终走向股市，有我们自己的目标和考量。全力把企业做大做优是我们目前的首要任务。”派乐传媒总经理赵建瓴总结道。