洛杉矶最强非洲队阵容

下面，我将用我自己的方式来解释洛杉矶最强非洲队阵容的问题，希望我的回答能够对大家有所帮助。让我们开始讨论一下洛杉矶最强非洲队阵容的话题。

SOUL,灵魂乐，又称索尔乐。

什么是索尔（soul，又译"灵魂乐"）音乐？一些著名的索尔音乐家是这样认识的：

奥蒂斯·雷丁（otis redding）说："我不是布鲁斯歌手，也不是节奏布鲁斯歌手，而是索尔歌手。我们没有任何准备地走进录音棚，录下我们所唱的，这就是索尔。你怎么感觉就怎么唱。"

《美国流行音乐通史》是这样解释的：索尔是"你真正要从心里说出来的某种东西……某种你想到的，在你心里的，你看到的和你感觉到的实实在在的东西"。

阿撒·富兰克林（aretha franklin）说："这是一个显而易见的事实，索尔来自福音歌和布鲁斯。对我来说，索尔就是一种感觉，一种很深的感觉，它从我内心产生，我把它表现出来……正是这样一种感情，通过它，影响其他人。"

米尔特·杰克逊（milt jackson）说："（索尔）是你不能从书本或研究中得来的一种表演。我的情况是，我相信，在教堂音乐中听到的和感觉到的东西……对我音乐生涯的影响是最有力的。"

我们可以从中看出，索尔强调内心感情的自由表现，而且与黑人宗教有关。因此，有位评论家作了以下归纳："假如我们把节奏布鲁斯和福音歌的特点结合起来，允许音乐家充分自由地利用这些成分，表现他（她）心底的感情，显然，我们就可以接近于理解那个难以捉摸的名词'索尔'了。"

《美国流行音乐通史》中归纳得更为简练："索尔是带有福音歌宗教热情的节奏布鲁斯"。

因此，我们可以得出这样一个结论：索尔是福音歌和节奏布鲁斯的结合，是福音歌这种宗教音乐形式世俗化、流行化的结果。

blue-eyed soul（灵魂乐）

灵魂乐指的是灵魂和r&b音乐的演奏以及白人音乐家歌声的组合。它最初出现在60年代中期，righteous兄弟用打击乐唱着《失去爱的感觉》成为它出项的标志。整个60年代后期，灵魂乐开始颓废，象rascals,the box tops,mitch ryder,tony joe white和roy head乐队受到一系列的重创。70年代时，灵魂乐继续发展，如hall & oates,rebert palmer,averge white band,boz scaggs,和david bowie等乐队的推进，使演奏风格更加现代化。

具有该风格的乐队/艺人名单：

culture club

david bowie

rod stewart

simply red

texas

福音歌

19世纪末，伴随着五旬节派教会（基督教派别之一，主要由社会低层人士组成）的兴起，福音歌（gospel）也随之诞生了。它与拉格泰姆、爵士乐差不多同时出现，不同的是它来自黑人教堂礼拜仪式，是礼拜仪式的组成部分，但也通过音乐会、广播和唱片等途径传播。

黑人宗教生活中还有一种歌曲叫"灵歌"（spiritual）。灵歌的产生比福音歌早，是19世纪初美国南方黑奴在白人赞美歌的影响下发展起来的。灵歌歌唱的题材大都与死亡、复活、解脱和希望有关。它的流传主要依靠口头传播，旋律、和声都比较简单，节奏中带有从黑人劳动歌曲中演变而来的很多切分，一般没有乐器伴奏，歌唱时常以拍手顿足等动作相配合。灵歌发展到后来，由于爵士乐的成分越来越大，慢慢地演变成了福音歌。

福音歌的歌词取自圣经或黑人生活体验，多黑人土语。按照某些牧师噢法，它叙述"福音真理"，给人带来"好消息"，因此才叫"福音歌"。演唱福音歌时，感情强烈，表现形式狂放自由，与白人演唱宗教歌曲时大不相同。因此有人说?quot;黑人的宗教不是通过静思去接近上帝的，而是经由肉体的舞蹈、宣泄的喊叫，在迷狂中达到忘我"。

福音歌的演唱形式众多，有独唱、合唱、重唱、齐唱等，大多速度较快，有很多复杂的切分节奏，很多声部之间的呼应，中间夹着呼喊、呻吟、恸哭、以及假声，并伴有拍手顿足等舞蹈动作，提供对位节奏（例41）。如：美国**《修女也疯狂》中就运用了大量的福音歌作为影片的插曲。最早的福音歌少不了铃鼓伴奏，后来，不断有其他乐器如风琴、钢琴、吉他等加入进来。福音歌的结构，一般来说比较简单，有很多乐句的重复，但由于演唱时随着感情的驱使而自由发挥，使歌曲的旋律经常出现下滑式的华彩，而节奏变得更加复杂。

从1977年起，格莱美奖增设了传统福音歌和现代福音歌两项演唱奖。1983年又将它改为最佳福音歌曲演唱男声、女声和合唱三项大奖。显然，福音歌已经走出了教堂，它已不再是一种单纯的礼拜仪式了。因此，福音歌通过各种传播使其变得更加的流行，也因此使其走进了世俗的商业社会。这无形中预示了一个结果：索尔音乐正在逐渐地形成。所以说索尔音乐是福音歌世俗化、流行化的结果。

三、索尔歌手

1948年起，在大西洋唱片公司（atlantic）的推动下，逐渐出现了很多索尔歌曲和歌手，到60年代末，索尔已成为流行音乐中的一个重要品种，当时的代表人物有雷·查尔斯、威尔逊·皮克特（wilson /pickett）、阿撒·富兰克林、萨姆和戴夫（sam and dave）、乔·特克斯（joe tex）、奥蒂斯·雷丁（otis redding）、詹姆斯·布朗等。下面着重介绍三位最著名的索尔音乐家雷·查尔斯、阿撒·富兰克林和詹姆斯·布朗。

雷·查尔斯（ray charles）

雷·查尔斯，生于1930年，是一位早期的索尔演唱家。他6岁时因患青光眼而双目失明，在此之前已开始学习钢琴，后来成为钢琴家和歌手。当他谈起早年在教堂受到的影响时说："每个星期日都去教堂，所以很自然，我的周围都是教堂音乐。传教士宣讲几行，教堂全体人员就会唱出他所说的，这完全是即兴地插入;在雷·查尔斯的早期录音里，他把世俗的歌词即兴插入他所熟悉的福音歌里，常常也结合一些爵士乐和布鲁斯的成份。

到了60年代初，这种世俗与宗教相结合、感情色彩浓烈的黑人音乐有时也被称作"放克"（funk），与此同时"索尔"这个名词也越来越多地得到使用，其含义与"放克"几近相同。（"放克"是将福音歌的特点与非洲音乐复杂的复合节奏相结合。它的特点是在一二个和弦的基础上即兴演奏引子似的片段，不断重复，延长时间，并具有强烈的切分节奏；它的速度通常适于舞蹈。）比起福音歌来，索尔（或放克）的拍子变得更为强劲，乐队里增加了电声乐器，总的曲式框架更加固定。但是索尔歌手始终保持福音歌表现上的充分自由：自由的音高、音色、节奏和结构。

阿撒·富兰克林（aretha franklin）

阿撒·富兰克林，1942年生于孟菲斯，两岁时随家移居底特律。她的父亲是牧师，母亲是福音歌歌手。富兰克林从小在教堂环境中长大，8岁起在教堂唱歌。60年代初，她演唱了6年的波普歌曲，录了4张专辑，但成绩不佳。大西洋唱片公司的制作人杰瑞·韦克斯勒（jerry wexler）早就发现富兰克林有福音歌的根基，应该朝索尔方向发展。因此，1967年，当阿撒·富兰克林与哥伦比亚唱片公司（前签约公司）合同期满时，韦克斯勒立即让她与大西洋唱片公司签约。阿撒·富兰克林长期积累的福音歌演唱才能马上得到了体现。

如果说，大西洋公司已成为索尔音乐的代理标记的话，那么，阿撒·富兰克林就是这标记上第一颗璀璨的明星。大部分索尔演唱家的主要听众仍是黑人，也许偶尔会进入白人市场。阿撒·富兰克林则不同，她没有改变索尔的特色，却在黑人和白人中都拥有大量听众。阿撒·富兰克林的音域很宽，常常可以充满激情地从很低的女低音快速转向喊叫式福音歌女高音。不管她演唱什么歌曲，传统的民歌、还是百老汇作曲家的作品，都会打上她自己的烙印。

詹姆斯·布朗（james brown）

就像阿撒·富兰克林是索尔女歌手的代表一样，詹姆斯·布朗是索尔男歌手的代表，但是两人的风格并不一样。阿撒·富兰克林精确地控制自己的音高和音色，她的声音清楚而有力。詹姆斯·布朗的声音也很有力度，但却是粗厉的、喊叫的、直不愣登的。

詹姆斯·布朗，1933年生于佐治亚州的奥古斯塔。他于50年代中期成立福音歌小组，取名"顶好的火焰"（famous flames），与"国王"（king）唱片公司签约。60年代初，詹姆斯·布朗带领由40人组成的"詹姆斯·布朗歌舞队"在全国巡回演出。正是此期间，他发展了独特的表演个性。他的歌唱总是用尽全力，结合喘气、呼叫、呜咽等，成了演艺界出名的"最卖力的人"。表演结束时，他脸上流着汗，双膝弯曲，好像就要晕倒在台上一样。这时，有人上来扶他下场，而他又会转回来，拼着命不顾一切地继续演唱。几次来回，使观众也陷入疯狂的激动之中。他的舞蹈也很有名，影响了从迈克尔·贾格尔（"滚石"乐队主唱）到迈克尔·杰克逊（michael jackson）等很多人的表演。也有人说："詹姆斯·布朗在现场演出中的古怪行为和舞蹈场面，成了他艺术的主要部分。"

60年代中期，詹姆斯·布朗的演唱变得更加原始、粗犷，强调"呼喊"，而音乐却变得十分简单，常常在二三个和弦的衬托下，依靠即兴重复音型，即所谓"连复"手法，使情绪热烈和激动起来。1967年是詹姆斯·布朗的鼎盛之年，估计有300万观众出席他的音乐会，卖出唱片5000万张。1967-1972年期间，他的大部分作品都在节奏布鲁斯排行榜上列为第一。他成了有世界影响的黑人象征。到了70年代中期，流行乐坛的风格变了，很多黑人跳起了迪斯科。从那以后，詹姆斯·布朗的成绩一直都处于"平淡"状态。

四、摩城音乐

50年代中期，随着摇滚乐的出现，流行音乐似乎有了一个统一的市场，尽管社会的其他方面，如种族隔离仍很严重。可是，到了60年代，当社会正朝着消除种族隔离努力的时候，音乐产业反而退回到了隔离状态。

60年代初，青少年的偶像，如冲浪音乐、民谣摇滚、"披头士"等等，都是白人。而索尔基本上只在黑人市场流行。索尔歌手很少有白人，大部分都在黑人俱乐部或城市的贫民区演出，他们演唱得最好的歌曲，都只能在节奏布鲁斯的排行榜上获得名次，只是偶尔有所突破。这时，有一家唱片公司想方设法把带有索尔倾向的黑人音乐与波普相结合，打入白人市场，使它不仅在节奏布鲁斯，也在波普排行榜上有名。这家唱片公司叫做"摩城"（motown），它取得了极大的成功，摩城也因此成了流行音乐中一种风格的代表。

摩城的索尔音乐与真正的索尔音乐相比，根基是相同的：都是福音歌和节奏布鲁斯。但是，由于摩城的索尔吸收了波普的成分，一方面，固然使它的听众更广泛，商业上取得了更大的成功；另一方面，也可以说已经不是真正的索尔了。

它与真正的索尔区别在于：它不是一种即兴的艺术，没有自由发挥的余地（这也许正是原来福音歌和索尔的生命力之所在），索尔音乐那种原始的、自然状态的表现在摩城的声音中已经找不到了。相反，它已经过修饰、加工，是专业化的，无论是歌声还是乐队都是预先精确地设计好的。尽管如此，它在商业上却取得了巨大的成功。所以说摩城音乐（motown music）是索尔音乐商业化以后的产物。

摩城的创立者是唱片制作人兼歌曲作家巴瑞·戈迪（berry gordy，1929年出生）。戈迪年轻时曾在他的家乡底特律办过唱片公司，发行爵士乐，但没成功。1960年，他借款700元，在同一城市建起了"摩城"唱片公司。

摩城（motown）这个词是从底特律的别称"摩托城"（motor town，或译"汽车城"）而来的。戈迪依靠自己的音乐直觉和经营思维以及以往的经验，已经懂得如何才能取得成功。果然，不到十年时间，摩城推出了很多"流行索尔"热门歌曲和一批杰出的歌手和乐队。它本身也从小小的规模发展成美国由黑人拥有和经营的最大的唱片公司，以致它的唱片销量在60年代超过美国任何一家公司。

戈迪的成功首先在于依靠有才能的音乐家。摩城的歌手很少自己作曲，戈迪聘用为摩城作曲并制作唱片的先后有斯莫基·罗宾逊（smokey robinson）、诺曼·惠特菲尔德（norman whitfield）、多齐尔（lamont dozier）和霍兰兄弟（eddie holland and brian holland）等。在他们的精心制作下，成功地推出了一批歌手和演唱组。他们有斯莫基·罗宾逊领导的"奇迹"（miracles）演唱组、女歌手玛丽·韦尔斯（mary wells）、男声五重唱组"诱惑"（temptations）、男歌手马文·盖伊（marvin gaye）、女声五重唱组"奇妙"（marvelettes）、男声四重唱组"四顶尖"（four tops）、"戴安娜·罗斯与至高无上"（diana ross and the supremes）演唱组等。

戈迪的成功还在于他的经营方式。他按照固定的音乐风格对摩城的产品进行严格控制。摩城的歌曲具有比较复杂的乐曲编配技术；使用包括弦乐在内的乐队伴奏；歌词很少双关语或黑人用语，避免任何重大的或有争议的题材，主要叙述青少年浪漫故事（1968年以后有所突破）。

摩城于1971年离开底特律，搬到洛杉矶（日落大道），它以继续推出"杰克逊五兄弟"（jackson five）、"舰队司令"（the commodores）、史蒂维·旺德和戴安娜·罗斯等明星的作品而取得成功。但是，戈迪的严格控制使很多人受不了而离开了摩城。1988年，摩城终于卖给了mca音乐公司。

通过与摩城签约取得成功的歌手与团体除了上面提到的以外，还有女声三重唱组"马撒和范德拉斯"（martha and the vandellas）、特雷尔（tammi terrell）、小沃特（jr water）等。下面重点介绍戴安娜·罗斯和史蒂维·旺德。

戴安娜·罗斯（diana ross）

戴安娜·罗斯，1944年出生于密西根州底特律，从小在教堂唱歌。中学时与两个朋友一起组成女声三重唱?quot;最优"（primettes），毕业后与摩城签约。开始，她们只是作为韦尔斯、马文·盖伊等人的伴唱，后来改名"至高无上"（supremes），才独立录制唱片。

戴安娜·罗斯的嗓子清澈、委婉，很适合"至高无上"所表现的青少年爱情的主题。因此，她的声音有"甜美的索尔"之称。1965年，"至高无上"在国内外巡回演出，有时出场费可高达10万美元。随着戴安娜·罗斯的独唱表演越来越突出，在戈迪鼓励下，戴安娜·罗斯于1969年离开"至高无上"，开始独唱生涯，第二年获格莱美最佳女歌手奖。1971年主演电视剧《戴安娜》（diana），1972年拍摄她第一部影片《女人演唱布鲁斯》，扮演主角--美国历史上著名的爵士歌手比利·霍利迪。70年代，她还发表了两张专辑《戴安娜·罗斯》（1976）和《戴安娜》（1980）。一系列的成功使罗斯成为流行音乐领域中的一位超级明星。1981年，她与莱昂内尔·里奇（lionel richie）一起演唱的《无尽的爱》（endless love，同名**主题歌），在波普排行榜夺冠达9周之久。同年，她离开摩城，改与美国广播唱片公司（rca）签约。

史蒂维·旺德（stevie wonder）

1950年，史蒂维·旺德出生于密西根州萨吉诺，原名莫里斯（steveland morris），先天失明。不久，随家迁往底特律，并在当地教堂唱歌，10岁时，通过"奇迹"成员介绍，来到摩城试唱。他能唱歌、弹琴、打鼓，录音棚里能找到的乐器他几乎都能演奏。戈迪对他的才华大为赞赏立即与他签约，并替他改名为小旺德（little stevie wonder）。他的第四首单曲《指尖，第二部分》（fingertips，part2根据一次现场演出的第二部分录音而成）于1963年获波普排行榜冠军。

《指尖》传达出盲人通过指尖的触摸对生活的感受，是一首强烈的、具有福音歌特点的歌曲，"12岁的天才"（当时大家这么称呼他）独唱和自吹口琴，与有力的背景乐队相结合，给很多人留下了深刻印象。

60年代，史蒂维·旺德有16首作品进入"最佳40"，这里有地道的索尔歌曲，也有白人摇滚歌曲的翻唱版。70年代，他的童腔已经消失，他继续扩展自己的音乐知识和理论，注重作品的创作技术，特别是和声的运用。

此后，史蒂维·旺德发表了一系列具有自己风格的专辑，并都由他独立制作。为了摆脱摩城的控制，他于1971年建立了自己的录音公司，并与戈迪达成协议，摩城负责发行，对半分利，在艺术上史蒂维·旺德自己说了算，这在摩城是没有先例的。

在1972年的《（盲人用）书刊录音唱片》（talking book）中，有两首歌曲获排行榜第一，一首是《迷信》（superstition），把索尔与迷幻摇滚两种风格相结合。另一首是《你是我生命中的阳光》（you are the sunshine of my love，例42）略带爵士摇滚的特点。专辑《内心听觉》（innervisions，1973）及其他一些歌曲的歌词具有更多的社会意义。

到了80年代，史蒂维·旺德风华不减当年。他为**《红衣女郎》（the lady in red，1984）创作的歌曲《电话诉哀情》（i just called to say i love you），不仅获排行榜第一，而且还获奥斯卡最佳**插曲奖。从1974-1984年间，史蒂维·旺德共获得15项格莱美大奖，创美国流行乐坛最高纪录。

五、其他索尔音乐

70年代，索尔音乐继续得到发展，它像70年代整个流行音乐一样，也呈现出了复杂多样的局面。除了前面已提到的歌手、团体以及后面将会提到的迈尔克·杰克逊之外，还有"斯莱和斯通一家"的"迷幻索尔"；"大地、风和火"继续摩城风格但变得更复杂些的索尔音乐以及英国逐渐兴起的"蓝眼睛索尔"（blue-eyed soul）。

"斯莱和斯通一家"（sly & the family stone）乐队

斯莱·斯通（sly stone），1944年出生于达拉斯，从小在教堂唱福音歌。不久随家迁往旧金山海湾地区，大学时学了三年小号、音乐理论和作曲。1967年，他效仿海湾地区的嬉皮士社团，组织了一个包括黑、白两个人种，有男有女的乐?quot;斯莱和斯通一家"（sly & the family stone），共7个人，其中有斯莱的妹妹和弟弟。斯莱自己唱歌、演奏吉他和键盘乐器。

"斯莱和斯通一家"在摇滚舞曲的节拍和低音线条的基础上结合了管乐、迷幻摇滚中常用的那种比较松弛的吉他演奏，以及与吸毒有关的歌词，成了第一个表演所谓"迷幻索尔"的乐队。他们演唱时，经常由两人或三人主唱，两个明显不同的男声部与一个女声部并置在一起，产生一种独特的和声效果。

"大地、风和火"（earth，wind and fire）乐队

从音乐上看，"大地、风和?quot;是70年代最好的黑人乐队之一。它是由怀特（maurice white，1941年出生于孟菲斯）于1970年在洛杉矶成立的，乐队阵容宠大，经常有八九个人。"大地、风和火"的音乐结合了复杂的爵士和声和有力的放克节奏，所以后来也被称作"爵士放克"。

在他们70年代的几张专辑中（如《感激》gratitude 1975，《精神》 spirit 1976等）可以看到乐队的风格逐渐走向成熟。平稳的演唱，几个声部的完美结合，经常使用假声；节奏是摇滚乐式的，但比一般摇滚乐更丰富，鼓、贝司、节奏吉他和键盘乐器之间密切配合就像是一个完整的爵士乐队；管乐演奏节奏复杂、风格多样，有索尔式的简短呼应和自由表现，也有爵士乐式的即兴独白。80年代，"大地、风和火"的重要专辑有《升起》（raise，1981）、《有力的光》（powerlight，1982）等。

乔·库克（joe cocker）

乔·库克，1944年5月出生于英国的谢菲尔德，是英国"蓝眼睛索尔"的代表人物。库克于12岁时踏上舞台，曾加入哥哥的乐队任鼓手和口琴演奏。由于受摇滚乐、布鲁斯及雷·查尔斯等人的影响，库克的演唱树立了独具特色的风格。

乔·库克曾当过加油工，还干过杂志发行社的包装活。1969年，他的首张专辑《有我朋友的一点帮助》（with a little help from my friends）使其获得了成功，同名标题曲一举获得英国排行榜冠军。1969年，他的第二张专辑为其赢得了更多的荣誉，一首《戴尔塔女士》（delta lady）更是受到了大众的喜爱。同年，库克举行了全美巡回演出。此后两年，由于演出、录音的极度劳累和麻醉剂上瘾，使他暂时离开了舞台，直到1972年再次复出。1982年，专辑《谢菲尔德的钢铁》（sheffield steel）集索尔、摇滚、叙事歌曲等风格于一体，是库克最有代表性的专辑之一。

范·莫里森（van morrison）

范·莫里森，1945年8月31日出生于爱尔兰的贝尔法斯特，是英国索尔的代表人物之一。但是，范·莫里森的音乐风格涉及面甚广，布鲁斯、爵士、乡村、民谣以及索尔音乐无一不在他的作品中流露出来，索尔只是他音乐风格中的一部分。

由于受到父母的影响（母亲曾是一名爵士歌手），很小就对布鲁斯和爵士乐产生了浓厚的兴趣，15岁时离开学校开始从事音乐工作。1963年组织了"他们"（them）乐队，并出版了两张专辑。1969年，他在"华纳兄弟"（warner brothers）公司推出了第一张个人专辑《星际星期》（astral weeks）。随后，于1970年推出的《月宫舞》（moondance）是他的一张重要专辑，他把节奏布鲁斯和爵士乐有机地结合到了一起。1980年，专辑《普通一员》（common one）带有浓烈的乡村浪漫主义情调。从1990年以后，莫里森几乎每年出版一张专辑。1995年出版了第22张个人专辑《像这样的日子》（days like this）。1996年录制了一张向爵士钢琴家本·西德兰（ben sidran）和阿利森（allison）致敬的专辑《莫西·阿利森之歌：告诉我点什么》（songs of mose allison：tell me something）是一张典型的爵士唱片。

范·莫里森从60年代起一直活跃于乐坛至今，被认为是英国流行乐坛最引人注目的歌手及作曲家之一。

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JAMES BROWN的歌和介绍页面~~~推荐！

有人能给个非洲明星队的阵容么，要全明星

非洲：GK卡梅尼（西班牙人）DL特拉奥雷（普斯茅斯）DC图雷（阿森纳）DR埃布艾（阿森纳）ML蒙塔里（普斯茅斯）MC西索科（利物浦）埃辛（切尔西）MR卡卢（切尔西）FC卡努特（塞维利亚）德罗吉巴（切尔西）埃托奥（巴塞罗那）

欧洲：GK布冯（尤文图斯）DL里瑟（利物浦）DC特里（切尔西）费迪南德（曼联）DR普约尔（巴塞罗那）ML鲁本（皇家马德里）MC史蒂芬·杰拉德（利物浦）法布雷加斯（阿森纳）MR斯内德（皇家马德里）FC托蒂（罗马）范伊斯特鲁伊（皇马）

南美：GK塞萨尔（国际米兰）DL海因策（皇家马德里）DC卢西奥（拜仁慕尼黑）米利托（巴塞罗那）DR阿拉维斯（塞维利亚）MR梅西（巴塞罗那）MC卡卡（SM）马斯切拉诺（利物浦）ML罗纳尔迪尼奥（巴塞罗那）FC帕拉西奥（博卡青年）法比亚诺（塞维利亚）

亚洲：GK施瓦格（米德尔斯堡）DL李荣杓（托特纳姆热刺）DC尼尔（西汉姆）孙继海（曼城）DR埃莫顿（布莱克本）MLPARK（曼联）MC郑智（查尔顿）邵佳一（科特布斯）卡希尔（埃弗顿）MR薛其轩（富勒姆）FC维杜卡（纽卡斯尔）

北美:GK哈内曼（雷丁）DL吉布斯（美国）DC马奎斯（巴塞罗那）德梅利特（沃特福德）DR史蒂芬泰勒（加拿大）MR邓普希（富勒姆）MC帕德尔（斯图加特）德古兹曼（拉科鲁尼亚）ML多斯桑托斯（巴塞罗那）FC多诺万（洛杉矶银河）弗兰克（比利亚雷亚尔）

NBA中现役的非洲籍著名球员有那些？

Mutombo （刚果）、 Didier Ilunga-Mbenga （刚果）、 Michael Olowakandi （ 尼日利亚 ）、 Rawle Marshall （几内亚）、 DeSagana Diop Dallas （塞内加尔）、 Boniface N'Dong （塞内加尔）以及 Pape Sow （塞内加尔

小四 2008-01-29 00:09 检举

请列举20个著名的现役非NBA球员

1.“欧洲之王”雅斯科维修斯。

这个被弗朗西斯誉为“马里兰毕业过的最伟大球员”，2004年雅典他独得28分埋葬美国，入选04、08奥运会最佳阵容。他在俱乐部获得的荣誉我不想再列举了，因为篇幅不够。

2.帕帕卢卡斯

他效力于莫斯科中央陆军（CSKA），07赛季获得欧洲杯冠军，并当选了“欧洲年度最佳球员”，希腊队队长。2006年世锦赛上，半决赛中，帕帕卢卡斯贡献出希腊队最高的12次助攻，率领希腊击败美国。同时也已经被人们认为是目前欧洲最好的控卫。入选了欧洲联赛最重要的50大球员，现役球员中入选此榜单的只有他、吉诺比利、雅斯科维修斯和安东尼-帕克四人。

3.“金童”卢比奥

又一个极有可能披上上帝的披风的人。奥运会前也许他的知名度只限于欧洲大陆，而如今他已经举世皆知了。他是西班牙篮球联赛(ACB)中有史以来最年轻的球员。06年欧洲16岁以下锦标赛率队夺冠，110-106战胜俄罗斯的比赛中狂揽51分24板12助外加7次抢断，就此奠定篮球神童地位。那届锦标赛一共得过1次4双和2次三双，是整个锦标赛的得分王、篮板王、助攻王和抢断王，当之无愧地被评为最有价值球员。 北京奥运会表现出色，决赛对阵美国首发出场表现抢眼，被称为是09赛季状元秀的最大热门人选。

4.西斯库斯卡斯

他有着“欧洲第一小前锋”之称。这位立陶宛名将现年30岁，刚刚率领莫斯科中央陆军队勇夺本赛季的欧洲冠军杯，而他本人也被评为本赛季冠军联赛的MVP，并入选第一阵容。

5.马西扬斯卡斯

作为一个得分手，他有着出色的速度和意识，并且是一位可以致对手死地的神投手。他在欧洲简直是一台得分机器，摧毁区域联防的导弹。这位欧洲最好的纯射手成名于03年欧锦赛，当时年仅23岁的他以场均15.8分成为了球队的得分王，并且率领球队拿下了最后的冠军。随后加盟了拥有诺西奥尼、斯科拉、普里吉奥尼、卡尔德隆的西班牙豪门球队塔乌，他继续以场均21分的成绩成为球队的得分王。如今在希腊联赛的奥林匹亚科斯效力。

6.迪亚曼蒂迪斯

连续三年的欧洲联赛最佳防守球员，去年在欧洲联赛决赛上率领绿军帕纳辛纳科斯战胜了国家队搭档帕帕卢卡斯领衔的莫斯科中央陆军，获得决赛MVP，并力压帕帕卢卡斯入选了欧洲第一队。

7.阿尤索

看过中国世锦赛对阵哥斯达黎加的比赛你就会知道他有多强。他是波多黎各联赛联赛最强的球员，他还利用每年联赛的休战期，去欧洲打球，他效力过意大利、希腊、土耳其、俄罗斯、立陶宛联赛，还有克罗地亚联赛上都有着非常突出的表现，在新赛季他将继续效力克罗地亚联赛的球队，被称为FIBA的米勒。

8.斯潘诺里斯

大家都知道的。被称为“欧洲科比”的他在火箭的一年里郁郁不得志，便会欧洲继续作威作福去了。

9.“炸弹”纳瓦罗

他在欧洲豪门巴萨已经呆了接近十年（1997-2007），他把自己的青春基本上全部奉献给巴萨，在这里他也成长为整个欧洲的顶尖得分手之一。他有着杀手的本质和超强的得分天赋。他的速度飞快，不但有出色的控球技术可以自己突破得分，而且小抛射的炉火纯青也让他获得“炸弹”的美誉。此外他还是西班牙队在关键时刻的领袖和得分重心。在灰熊一年后回到欧洲。

10.德尔菲诺

不多说了，很熟。阿根廷名将，今年离开了猛龙，到了俄罗斯的莫斯科奇美基队效力。

11.霍尔登

这位昔日美国巴克内尔大学校队的组织后卫现在是俄罗斯中央陆军队的头号球星，同时也是俄罗斯联赛的当红球星，欧洲杯俄罗斯夺冠功臣，绝杀西班牙。

12.戈麦斯

2000年前后，戈麦斯曾经在Mid-major（主要用在美国大学篮球的词汇，它描述的是那些不属于Bowl Championship Series (BCS) 联盟的学校。）联盟中的瓦尔帕莱索大学打过4年球，这位内线球员曾两次率领克鲁赛德队Crusaders）闯入NCAA锦标赛。去年FIBA非洲男篮锦标赛上，他帮助安哥拉获得北京奥运会的参赛席位。今年安哥拉和中国来来回回打了有四场球，对他应该不陌生，得分能力超强。

13.尼古拉-胡积锡

他已经成为了克罗地亚国家队队长，连续两年获得欧洲最佳中锋称号，马卡比的核心人物之一。他可以说是在欧洲发展的最好的球员，当年曾和NBA擦肩而过，至今仍然得到很多NBA的垂青。整个欧洲技术最全面的中锋，目前在euroleague的助攻排行榜居然排名第一，从内线进攻到外线三分无一不通。

14.普里吉奥尼

阿根廷本届奥运会主力控卫，声名显赫，上个赛季,他还当选西班牙联赛最佳得分后卫。目前火箭对他颇有意思。

15.米尔斯

19岁的控球后卫帕特瑞克-米尔斯，他曾经代表澳大利亚参加过世界青年明星队。熟悉NCAA的同志或许会记得这个名字。没错，上赛季只是大一新生的他曾经面对俄勒冈大学单场砍下37分，率领球队取得疯狂的胜利。赛季结束场均14.8分2.1板3.5助1.8断，被评为WCC赛区最佳新生，同时入选了赛区最佳阵容。能力非常全面。本届奥运会表现极为出色，他的突破能力之强让人叹为观止，将来必定是一颗闪亮明星。

16.“小鲨鱼”肖特萨尼蒂斯

肖特萨尼蒂斯效力于希腊的传统强队奥林匹亚科斯俱乐部，身高6英尺10英寸，体重290磅，司职大前锋也可以胜任中锋位置，2003年NBA选秀被洛杉矶快船队在第34顺位第二轮选中，他体型酷似奥尼尔故有小鲨鱼之称。被看好的未来之星。

17.迪亚戈-斯普里特

巴西的中锋，早已被NBA看好，但由于各种问题一直未能加盟。

18.加巴约萨

西班牙的老内线，但是老而弥坚，他防守出色，有一手漂亮的远投功夫，是西班牙队重要的一员，今年离开了NBA。

19.柴德里斯

03年一举拿下Pac-10联盟的最佳球员、Naismith、John R.Woosen等奖项，也被各家媒体评为全美大学第一队，04年进入NBA加盟了老鹰队，同年入选NBA新秀二队，05～06赛季以0.552, 0.492, 0.766的命中率, 三分命中率和罚球命中率进入180俱乐部。今年离开NBA加盟希腊联赛。

20.不得不说的是王治郅。这位昔日的篮球神童、亚洲第一中锋、亚洲NBA第一人，他头上笼罩的光环不计其数。他有秀丽的脚步和柔软的手感，还有连姚明也无法比拟的才华，他是“失足的天才”。他的经历让人惋惜，是时代还是他自己毁掉了自己的前程，无法去做这个结论。但如果他能在99年就加盟小牛，现在的事情或许谁也说不准。

这些都是如今不在NBA效力的球员，像小加索尔、费尔南德斯还有伊朗的哈达迪克罗地亚的罗克·乌基科等今年都入选了NBA，就不在此列了。

洛杉矶暴乱中“武装自卫”的韩国人：牺牲一人，击毙44名暴徒吗？

对比上世纪的洛杉矶暴乱，今年因弗洛伊德之死引发的全美各州多轮?骚乱?，也就算是个毛毛雨罢了。1992年四五月份的洛杉矶街头，犹如正在进行着一场小型战役。开始的时候，警察、加州国民警卫队都没能控制住局面，最后竟然上了刚从中东撤回，经历过海湾战争洗礼的联邦陆军和海军陆战队，才勉强平息了暴乱。

1992年5月初的洛杉矶

要形容暴乱中的洛杉矶失控到了什么程度，别的不多赘述，读读下面的清单，均为当年被拉出来镇压暴乱的主力。

联邦陆军第7步兵师；第1海军陆战师；联邦调查局；美国法警局；美国边境巡逻署；联邦监狱管理局；美国禁毒署；加利福尼亚陆军国民警卫队；加利福尼亚空军国民警卫队第144战斗机支队、第144宪兵队、第146空运支队；加利福尼亚公路巡警；洛杉矶警署、洛杉矶县警署、长滩警署、康普顿警署、帕萨德纳警署、伊格伍德警署；酒精烟草枪支管理局

大家是不是都看出来了，几乎所有能调动的周边军警力量和国家暴力机构，基本一股脑全都给用上了。可见暴乱规模之大，烈度之高。

作为民主党总统候选人的克林顿在暴乱结束后，进行了现场慰问

要说暴乱的导火索，还是万变不离其宗?黑人遭遇了警察的暴力执法。

一名叫罗德尼?金的非洲裔男性在假释期间，酒驾超速行驶，被警察发现后不但没有停车接受检查，反而一踩油门，高速逃窜。洛杉矶警方共出动了20辆警车才把他拦截下来。最终，四个警察把人高马大不断反抗的罗德尼摁住，共打了他56电棍。

没成想，这段?暴力执法?的场景被?有心人?偷偷录下，还放到电视台当成新闻素材给播了出来。随即引起轩然大波，黑人们非常不忿，要求重判这四名警察。

然而........在陪审团一边倒的支持下，四个白人警察直接被宣布无罪，当庭释放。审判现场的大量?白人至上?主义者还称他们是?英雄?。

NBA：现役谁防科比防的最好？托尼-阿伦， 索夫洛萨怎么样

NBA中现役的球员没人可以防得住科比

科比·布莱恩特（1978年8月23日－），美国职业篮球运动员，自1996年起效力于NBA洛杉矶湖人队，是前NBA篮球运动员乔·布莱恩特的儿子。

科比是NBA最好的得分手之一，突破、投篮、罚球、三分球他都驾轻就熟，几乎没有进攻盲区，单场比赛81分的个人纪录就有力的证明了这一点。除了疯狂的得分外，科比的组织能力也很出众，经常担任球队进攻的第一发起人。另外科比还是联盟中最好的防守人之一，贴身防守非常具有压迫性。

科比是一名得分后卫，同时又具有打小前锋位置的能力。2007年，ESPN的体育记者投票评选出了史上最伟大的得分后卫，结果科比仅次于乔丹排名第二位。

科比是一名高产的得分手，他的职业生涯场均可以得到25.5分，还有5.3个篮板、4.8次助攻和1.5次抢断， 被认为是NBA最全面的球员之一。 他是NBA历史上第一位得到30000分，6000次助攻的球员。 他是一名有能力为自己创造得分机会的球员，他还与人分享着NBA单场命中12个三分球的NBA纪录。 但他职业生涯45.4%的命中率很一般。 他利用自己的速度和运动能力来躲开防守球员的防守以完成进攻，几乎没有进攻盲区。科比的最佳动作是他的转身跳投，还有他低位单打的能力以及后仰跳投。《体育画报》NBA作家克里斯·巴拉德（Chris Ballard）形容科比的移动为“使用脚步和停顿”，他把他的非中轴脚向前让防守者放松，然后快速启动甩开对手突入篮下。

除此之外，他还是一个出色的防守者，2000-2011的12个赛季中有11个赛季入选了NBA最佳防守阵容第一阵容或第二阵容。 特纳电视网（TNT）和体育新闻网（Sporting News）都把科比评为2000-2009年间NBA10年最佳球员。

好了，今天关于洛杉矶最强非洲队阵容就到这里了。希望大家对洛杉矶最强非洲队阵容有更深入的了解，同时也希望这个话题洛杉矶最强非洲队阵容的解答可以帮助到大家。